次に、洋楽・雅楽振動数対照表を見てもらいたい。この表は洋楽の「ラ」と雅楽の「黄鐘」を４３０ヘルツにして音階の違いを比べたものだ。（押田良久『雅楽への招待』１２８頁より）著者は、雅楽律での音階と、洋楽の音階（いわゆるドレミファ）に比べ、音階自体にばらつきが有り、とりわけ「下無」では１８ヘルツもの違いがでる。したがって、雅楽のメロディを洋楽の五線譜であらわすことは出来ない、と結論している。
　思えば、我々は幼い頃から西洋の音楽教育を受けてきた。口ずさんだりするメロディは自然とドレミファの音階なのだろう。そうした中で雅楽や中正楽の音の調べを、ピッチの問題は別にして無意識に洋楽の「ドレミ」に置き換えているのではないか、と思ったりする。「ドレミ」の１オクターブ内で半音となるのは２か所、そう「ファ」と「シ」だ。雅楽で言えば、「神仙」を仮に「ド」とすれば、「壱越」が「レ」で龍笛の音孔名は「六」、「平調」が「ミ」で龍笛の音孔名は「テ」となる。そして「ファ」はというと「五」ではなく龍笛の音孔にはない「勝絶」の音であり実際の「五」の音孔はそれより半音��い音なのだ。ところが我々はメロディとして「ドレミファ」を覚えている。「ドレミ」とくれば「ファ」はごく自然に半音程で歌ってしまう。これが「五」が低くなる理由にはならないものか・・。